PLACA DE AGAR

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Exposición Individual

EL LUGAR DE LA INTUICIÓN:

PLACA DE AGAR DE DENNYS NAVAS

 

La imaginación del futuro es cosa del presente. El arte que prefigura lo que aún no sucede proyecta el reflejo de su propia emergencia. En este tiempo bisagra, que transcurre entre lo real y lo realizable, la obra de Dennys Navas habita un espacio. Sus paisajes no son premoniciones de un mundo por venir, ni auguran el futuro de la humanidad; son indicios de un ahora que el artista representa como mundos posibles, construidos bajo la metáfora de la arquitectura. La arquitectura relieva, aquí, el sentido de lo humano frente a la naturaleza de la cual es y no es parte.

En los paisajes de sus series anteriores observamos escenarios naturales áridos, gélidos, desolados, sobre los que se erigen imponentes edificaciones que, sin embargo, son susceptibles al retorno de la vegetación o a cualquier presencia natural que amenaza con restituirse en su interior. Lo natural y lo artificial funcionan en estas obras como categorías entrelazadas, como partes de un mismo ciclo temporal que difícilmente podemos dividir en pasado y futuro. Esto se evidencia en las formas arquitectónicas residuales —tipos de viviendas y edificaciones antiguas— que aparecen ligadas a formas contemporáneas —rascacielos, estadios deportivos, condominios—. Su obsesión por el diseño de los espacios ha llevado a Navas a recorrer las historias de la arquitectura de diferentes culturas y civilizaciones.

A pesar de la multiplicidad de esos referentes, la mirada del artista se mantiene enfocada en lo sustancial de los hábitats humanos: su artificialidad. Este es el punto de partida de su muestra más reciente, Placa de agar. El título hace referencia a las placas que se utilizan para cultivar microorganismos bacterianos en los laboratorios científicos, y funciona como una metáfora de la experimentación biopolítica orientada a la regulación, vigilancia y control de los cuerpos de los individuos en las sociedades modernas. En la exposición esta referencia alude a la creación de entornos artificiales para la reproducción de la vida humana en condiciones que intentan simular un escenario natural.

La creación de estos ambientes corresponde a la antesala de sus obras anteriores, es decir, anticipa la creación de los mundos posibles que conocimos en Estaciones Suspendidas, Tierra Hueca, El pasado es demasiado pequeño para ser habitado, entre otras muestras realizadas en los últimos cuatro años. Placa de agar en su conjunto hilvana una trama que involucra al espectador en un relato descentrado y ambiguo, que discurre en múltiples locaciones. ¿Qué nos dicen estos nuevos espacios que aparecen en la pintura de Dennys Navas? ¿Cuáles son las pistas que nos deja el artista para seguir su trazo?

Con claras referencias a la experimentación científica y alquímica, el espacio del laboratorio adquiere protagonismo en esta nueva historia. Permite entender la dimensión humana de la artificialidad, la búsqueda de nuevos entornos para el desarrollo de la vida. Estos lugares albergan anticipos de los paisajes de Navas que ya conocemos. En ellos aparecen vitrinas, maquetas, estantes y demás artefactos que contienen pequeños entornos artificiales, bosques, conjuntos de edificaciones, cultivos, etc. Estos ambientes producen condiciones para los experimentos biológicos tal y como las arquitecturas en los paisajes producen hábitats para los seres humanos. Lo humano, entonces, deviene en lo artificial, como si en ello encontrase su sentido más profundo.

A diferencia de obras anteriores, el artista ha incorporado personajes anónimos en esta historia. Aparecen de distintas formas, situados en el umbral de los espacios o proyectando sospechosamente sus reflejos y sombras. Los espejos en las pinturas nos advierten de un fuera de campo que también compone el relato de cada obra. Casi siempre se nos muestran fragmentos de una realidad que desborda el encuadre, como si nuestro punto de vista, como espectadores, estuviese recortado para agravar la sensación de incertidumbre. No sabemos lo que ocurre, tenemos escasas pistas para especular sobre una serie de acontecimientos que parecen interconectarse en las múltiples historias de los cuadros. En esta búsqueda, la intuición se convierte en una herramienta útil para construir nuestro propio itinerario narrativo.

Ana Rosa Valdez

Curadora de la exposición

Julio de 2017

 

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2Licuado – Mixta sobre lienzo – 24 x 31 cm – 2017

3El sol quemaba mis ojos – Acuarela sobre papel – 20 x 24 cm – 2017

4El sótano secreto – acuarela sobre papel – 20 x 24 cm -2017

1El vigilante ausente – acrílico sobre papel – 35 x 27 cm – 2017

5Sin pulmones – Acuarela sobre papel – 20 x 24 cm – 2017

6Entrenamientos matutinos – Acuarela sobre papel – 20 x 24 cm – 2017

7Lagartos verdes y fantasma – Acuarela sobre papel – 20 x 24 cm – 2017

8El infierno debe ser como recordar los buenos momentos cuando deseábamos estar muertos – Acuarela sobre papel – 20 x 24 cm – 2017

9Las nauseas insoportables – Acuarela y marcador sobre papel – 28 x 26 cm – 2017

10El intruso encarcelado – Acuarela sobre papel – 20 x 24 cm – 2017

11La oficina de administración – Acuarela y lápiz sobre papel – 20 x 24 cm – 201719Espectro – Acrílico y carbón sobre papel – 32 x 20 cm – 2017

Reservorio auto funcional -Acuarela sobre papel – 29 x 18 cm – 2017

Intentar mirar el cielo desde la profundidad del mar – Acuarela sobre papel – 34.5 x 29 cm – 2017

Escaleras protocientíficas – Acuarela sobre papel – 29 x 35 cm – 2017

Peceras malditas #2 – acuarela y lápiz sobre papel – 38 x 20.5 cm – 2017

Sumergible de aguas turbias – Acuarela y lápiz sobre papel – 38 x 20.5 cm – 2017

Lago superficial – acuarela y lápiz sobre papel – 38 x 20.5 cm – 2017

Peceras malditas #1 – acuarela y lápiz sobre papel – 38 x 20.5 cm – 2017

1Estructuras sensibles – Acrílico sobre lienzo – 1.50 x 1.55 cm – 2017

2Manipulaciones sintéticas – Acrílico y tiza mineral sobre lienzo – 64 X 48 cm – 2017

3No hay perchas para mas montañas – Acrílico y carbón mineral sobre lienzo – 70 x 50 cm – 2017

4El aciago demiurgo – Acrílico sobre lienzo – 40 x 50 cm – 2017

5El regreso inesperado después de un día de caza – Acrílico sobre lienzo – 230 x 150 cm – 2017

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8.jpgEl paciente intervenido – Acrílico sobre lienzo – 1.24 x 85 cm -2017

9Conversación secreta en el museo hermético #1 (díptico) – Acrílico sobre lienzo – 200 x 180 cm – 2017

10Conversación secreta en el museo hermético #2 (díptico) – Acrílico sobre lienzo – 25 cm2 – 2017

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14.jpgAntes del desembarque el estruendo inesperado – Acrílico sobre lienzo – 1.50 x 100 cm – 2017

13.jpgPiernas rotas – Acrílico sobre lienzo – 1.75 x 1.70 – 2017

15.jpgEn noches eternas de los días de invierno él dormía profundamente – Acrílico sobre lienzo – 1.80 x 200 cm – 2017

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17La casa de Thomas Alba Edinson (estudio con huellas de zapatos en el lodo) – Acuarela sobre lienzo – 1.05 x 74 cm – 2017

18Exterminador imperceptible – Acrílico sobre lienzo – 67 x 39 cm – 2017

 

 

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Estaciones Suspendidas – Exposición Individual- Galería Dpm

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Dennys Navas en Estaciones Suspendidas nos muestra su mas reciente trabajo  , la serie de obra Tierra Hueca y un conjunto de trabajos realizados en el marco de la Residencia 103 M .

 “Admirar la propuesta de Dennys Navas pudiera colocarnos ante algunas paradojas: silencio y extrañamiento aun cuando la escala  de las piezas se imponga, ausencia del hombre a pesar de su énfasis en el hábitat y en las maneras de vivir que de éste podríamos inferir. Las problemáticas del habitar y las formas en las que adquieren cuerpo acopian  potencia expresiva y simbólica a partir de la asimilación por este artista, de un horizonte referencial variopinto e infinito donde conviven desde la República de Platón y su famoso “Mito de la Caverna”,  las utopías literarias que, en los siglos XVI y XVII, avistaban mundos habitables para una equilibrada vida social y los paraísos de relaciones humanas justas y armónicas vislumbrados en las comunidades de los Socialistas Utópicos.  También se dan cita elucubraciones de los que han problematizado de manera substanciosa el espacio, las formas en las que desde su concepción y usos  visibilizan el poder, la vigilancia (Foucault); la protección y el miedo a un afuera percibido como amenazador o encarnando ideales de refugio e intimidad (Bachelard )”

Fragmento del texto  curatorial del proyecto Tierra Hueca del Premio Nuevo Mariano Aguilera curado por  Lupe Álvarez, Historiadora y crítica del Arte.

 

52572628782729434354049“Propuesta para un nuevo milenio” – Mixta sobre lienzo – 200 x 300 cm – 2016

515561“Reservas de invierno y verano, naufragios” – Mixta sobre lienzo – 190 x380 cm – 2016

15“El naufragio del bosque fantasma” – Mixta sobre lienzo – 150 x150 cm – 2016

17“Condominios mentales” – Acrílico sobre lienzo – 180 x 150 cm – 2016

24“Verano perpetuo” – Mixta sobre lienzo – 90 x 90 cm – 2016

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IMG_4791 “Coliseo portátil” – acrílico sobre canva – 23 x 30 cm – 2016

IMG_4795“Estudio para “maquina de hacer paisajes”- Acrílico sobre canva – 23 x 30 cm – 2016

IMG_4793“Bosque desplegable” – Acrílico sobre canva – 23 x 30 cm -2016

IMG_4790“Pirámide de plata” – Acrílico sobre canva – 23 x30 cm – 2016

31“Nevados móviles” – Acuarela y tiza pastel sobre papel – 52 x 50 cm – 2016

282“Amados muertos” – Lápiz sobre papel – 15 x 20 cm – 2016

1“Año 3000” – Lápiz y tiza pastel sobre papel – 15 x 20 cm – 2016

7“Maquina de hacer paisajes” – Mixta sobre lienzo – 200 x 300 cm – 2016

8880“Paisaje para re-edificar” – Mixta sobre lienzo – 200 x 300 cm – 2016

82“La extraña casa de oro elevada sobre el mar” – Acrílico sobre lienzo – 20 x 25 cm – 2016

3-3“Las legiones de la tumba” – Acuarela sobre papel – 21 x 40 cm – 2016

21“La habitación cerrada” – Acrílico sobre lienzo – 160 x 200 cm – 2016

4“La casa evitada” # 1 – tiza pastel y acuarela – 18 x 40 cm – 2016

32539s/t – resina , madera y concreto – 55 x 47 x 23 cm -2016

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Premio Nuevo Mariano Aguilera

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Bodega para inviernos – 3.80 x 2.00 cm – Acrílico sobre lienzo – 2016.

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Familisterio Vertical – 3.80 x 2.00 cm – Acrílico sobre lienzo – 2016.

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Máquina de hacer paisaje – 3.00 x 2.00 cm – Acrílico sobre lienzo – 2016.

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Paisaje para re-edificar – 3.00 x 2.00 cm – Acrílico sobre lienzo- 2016.

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Reservas de invierno y verano. “naufragios” – 3.80 x 2.00 cm – Acrílico sobre lienzo – 2016.

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Sin título – concreto, madera y vegetación – 1.20 x 1.20 x 80 cm – 2016.

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El pasado es demasiado pequeño para ser habitado. Exposición Individual – Galeria DPM

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El pasado es demasiado pequeño para ser habitado
Por Eduardo Albert Santos
El espacio nuestro, ese lugar donde habitamos, puede carecer de dimensiones estables. A fin de cuentas, es siempre el rediseño, la adecuación ergonómica del medio natural en sintonía con los imaginarios construidos a partir de retazos de racionalidades y emociones, vivencias y deseos. No necesariamente se articulan y perciben de modo efectivo. A veces se constituyen en significados más allá de toda posible dimensión física. O en franca ruptura con criterios de legitimadas normatividades. Es posible incluso que no tengan lugar y se posicionen solo como utopías.
Por eso nuestros espacios emergen de modos bien diversos. Y en ocasiones, adoptan formas impredecibles. O bien pueden exhibir, como percibió Foucault, un carácter de contra-emplazamientos, “especies de utopías efectivamente realizadas en las cuales los emplazamientos reales, todos los otros emplazamientos reales que se pueden encontrar en el interior de la cultura están a la vez representados, cuestionados e invertidos, especies de lugares que están fuera de todos los lugares, aunque sean sin embargo efectivamente localizables” (Michel Foucault – De los espacios otros). A estos espacios les llamó “espacios otros” o “heterotopías”.
A estos dirige su atención Dennys Navas. Y en una suerte de trance, de arrebato onírico, nos recrea ese espacio que habitamos, lo altera físicamente, lo reordena disfuncionalmente, lo desplaza a lo primigenio, lo sumerge, lo hace mutar y dislocar hasta el desconcierto. Así nos ofrece una narrativa en la que el ser humano se ve puesto ante la doble tensión de una naturaleza, que siempre lo persigue y acoge o sobrecoge, y una racionalidad crítica que señala y cuestiona incertidumbres y peligros, que alerta de posibles y necesarias intervenciones de urgencia ante el desbordamiento o la desproporción.
El artista vuelve a seducirnos con su recurso de la fusión naturaleza –arquitectura, que pareció derivar de cierta frustración del no arquitecto. Pero ahora parece alejarse de la ingenuidad del tópico, para emplazarnos ante el desciframiento de conjuros enigmáticos que dicha fusión trae consigo. Por eso la fusión referida nos pone en este proyecto ante las maniobras del poder que nos acecha y somete. Y quizás nos llame a una búsqueda de refugio, al escape de lo subterráneo, o simplemente, a presenciar el espectáculo del colapso de la habitual, aparente y sosegada literalidad del entorno urbano.
Los medios seleccionados son pertinentes para tales propósitos. El artista vuelve a mostrarnos su pericia en el empleo eficaz de la pintura y el dibujo, en formatos diversos y recursos expresivos que logran expandir sensaciones y crear expectativas, vehicular significados semánticamente pródigos, atrayentes y provocadores. La dramática elocuencia de los espacios presentados, con sus motivos enervantes, sus “crueles” laberintos y su colérico espectro cromático, parece en efecto conciliarse con ese desbordamiento temporal al que nos convoca. En este incierto presente, para el artista el pasado resulta “demasiado pequeño para ser habitado”.
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Radioctive Pool
Acrilico sobre lienzo
150 x 243 cm.
2014
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20 Náufragos – Ciudades migrantes
Acrílico sobre lienzo
180 x 550 cm.
2015
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1.jpgCiudad Claustrofobia – Condominio 1
Cera y Acrílico sobre lienzo
45 x 60 cm

2015

56 Ciudad Claustrofobia – Cárcel 1
Cera y Acrílico sobre lienzo
45 x 60 cm.
2015

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De la serie – Habitaciones de pánico
Carboncillo y acrílico sobre papel.
Medidas variables.
2015

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1Sin título-1IMG_1636

Boceto para “Náufragos – Ciudades migrantes”
# 1
Grafito y acrílico sobre papel
23 x 31 cm.
2015

Boceto para “Estadio sin hinchas, la gran máquina de habitar”
# 1
Grafito y acrílico sobre papel
23 x 31 cm.
2015

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132 Cisternas de verano
Acrílico sobre lienzo
100 x 150 cm.
2015

yt.jpgLosa sumergible
Acrílico sobre lienzo
100 x 150 cm.
2015

1516Estadio sin hinchas, la gran máquina de habitar
Acrílico sobre lienzo
190 x 380 cm
2015

47.jpgIMG_7026IMG_702831IMG_1640 La vivienda de los elefantes
Acrílico sobre lienzo
150 x 200 cm.
2015

 

938428 El espacio inefable
(La pirámide que se autodestruye y se reconstruye por si sola)
Acrílico sobre lienzo
173 x 273 cm.
2015

o
Boceto para “Estadio sin hinchas, la gran máquina de habitar”
# 1
Grafito y acrílico sobre papel
23 x 31 cm.
2015

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Sala de proyectos – Premio Nuevo Mariano Aguilera (primer corte)

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Mapa conceptual digital. 2015

obra 3

Sin título – 40 x 25 cm – Acrílico sobre lienzo -2016

obra 2

Sin título – 20 x 30 cm – Acrílico sobre lienzo – 2016

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Sin título – 40 x 25 cm – Acrílico sobre lienzo -2016

 

El pase de diapositivas requiere JavaScript.

“Bocetos de estudio”- 30 x 20 cm – Acrílico sobre lienzo – 2015

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“Bocetos de estudio”- 30 x 20 cm – Acuarela y acrílico sobre papel y acetato – 2015

 

 

Estadíos – Muestra Colectiva Dpm

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Radioactive pool

Acrílico / lienzo

150  x 243 cm.
2014

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Apeste

Acrílico sobre lienzo

90 x 130 cm.

2014

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Torre sumergible

150 x 140 cm.

2014

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2

La casa de los homeotermos          

21 x 29 cm.

Acrílico y carbón sobre papel

2013

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Hibernación

21 x 29 cm.

Acrílico y carbón sobre papel

2013

Bonus:

3

Sin Titulo

Carbón y acrílico sobre papel

21x 29 cm

2013

4

Sin Titulo

Carbón y acrílico sobre papel

21x 29 cm

2013

1.2

La historia andando en bicicleta.

Acrílico sobre lienzo

150 x 200 cm

2013